Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава

Тогда все это было довольно невинно.

Так, доморощенная группа.

Мы задумывались, что мы продержимся максимум два–три года.

Дик Тэйлор из «The Pretty Things»

Выход сингла «Love Me Do» в октябре 1962 года означал то, что «The Beatles» сейчас можно было представлять как «артистов, записывающихся на EMI» — быть нужной поп–группой 60-х годов Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава значило часами трястись в микроавтобусе, давая по концерту в денек в различных городках. Это было поистине адским трудом в эру, когда единственная высокоскоростная магистраль в Великобритании заканчивалась в Бирмингеме.

Так как выступления в родном Ливерпуле становились все более редчайшими, сингл захватил широкую популярность, а в Top 20 занял всего только Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава одно из последних мест. После чего последовало выступление на «Tuesday Rendezvous» 4 декабря 1962 года, и вот тогда мы, южане, в первый раз узрели по телеку «The Beatles».

Последующий сингл группы, «Please Please Me», получил более теплый прием и, до того как пропасть из чартов посреди марта, попал в Top 10, в Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава каком Фрэнки Воэн, Клифф Ричард, Бобби Ви и Кенни Болл боролись за 1-ое место с Фрэнком Айфилдом и его «Wayward Wind».

Скоро предложений выступить в том либо ином клубе либо концертном зале стало столько, что группа уже не могла принимать все. Срок деяния более обременительных договоров завершился Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, когда «The Beatles» стали единственной группой, которой удалось вырваться из периферии в столицу.

2-ух хитов попорядку было довольно, чтоб задуматься о выходе долгоиграющей пластинки — которую «The Beatles» и Джордж Мартин должны были записать в течение 1-го двенадцатичасового денька. Прохладным дождливым летом 1963 года «Jerry and the Pacemakers», «The Big Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Three», Билли Джей Крамер, «The Searchers», «The Fourmost» и «The Mersey Beats» — то, что сми назвали «мерсийским саундом» либо «ливерпульским битом», — переродилось в реальный бум на гитарные группы, «большой бит». «Великолепная четверка», как сейчас называли «The Beatles», была в авангарде этой новейшей бит–эпидемии, практически положившей конец карьерам сольных певцов, таких, как Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Майк Уинтер. В конце концов он обратился к одной из баллад «The Beatles» («And I Love Her») с первой стороны сингла 1964 года.

После 3-х относительно неудачных синглов Адам Фэйт решил по–собственному войти в новейшую эру: он просто пригласил Криса Эндрюза, композитора–песенника, возглавлявшего сумрачных «Chris Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Ravel and the Ravers», и «The Roulettes», одну из более многообещающих групп середины 60-х. Новый концертный и студийный репертуар Фэйта состоял сейчас из произведений, написанных неистощимым Эндрюзом, будь то обе стороны единственного сингла «The Ravers» «Don't you Dig that Kind of Beat?» либо «I Do» с пластинки 1964 года, также Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава включал в себя чужие хиты вроде «I Wanna Be Your Man», который вошел в последующий его альбом.

Таковой путь, но, совсем не устраивал того, кто выступал в качестве фронтмена «The Silver Beatles» во время их гастролей по Шотландии в 1960 году. Так и не заполучив к 1963 году договора ни Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава с одной звукозаписывающей компанией, Джонни Джентл присоединился к «The Viscounts», морально устаревшему трио, которое появилось в прайм–тайм в программке «Sunday Time at London Palladium», чтоб выдать кастрированную версию «I Saw Her Standing There» с подтанцовками,

Сие выступление вызвало несколько кликов из зала, ну и те были, быстрее, по Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава ассоциации понятно с кем. И все таки до 1964 года «The Viscounts» не были бы арестованы, так же как и «The Brook Brothers», которые объявили себя «самой высококлассной певческой командой Британии», «The Avons», «The King Brothers», «The Kestrels», «The Kaye Sisters», «The Dow–lands» и остальные слащавые группки, некогда подтверждавшие несуразные Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава заявления управляющих рекорд–компаний о том, что мода на электрогитары издавна прошла.

Ну да, мистер Эпштейн, уж мы–то это знаем.

Кое–кто пробовал приспособиться к новейшей волне, толком не понимая смысла происходящего, как это сделали, к примеру, «The Kestrels», сыграв кавер–версию «There's a Place» с Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава первого альбома «The Beatles». Достаточно слабенький вариант «All My Loving» в выполнении «The Dowlands» (эта песня, как «I Wanna Be Your Man», заходила во 2-ой альбом «великолепной четверки», «With the Beatles» ) сначала 1964 года выдержал, но, целых семь недель в местном Тор 50, зато их «Wishin' and Hopin'» и «Don't Make Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Me Over» были скоро вытеснены из хит–парадов надлежащими кавер–версиями «The Merseybeats» и «Swinging Blue Jeans».

Если Ливерпуль и готовил собственный «ответ» таким анахронизмам, как «The Viscounts», «Dowlands» и им схожим, то это были чернокожие «The Chants», которых, посреди иных, когда–то «разогревали» «The Beatles » — очевидно, еще до выхода Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава «Love Me Do». В 1963 году их «Come Go With Me», которую пел Леннон, когда Пол Маккартни в первый раз услышал «The Quarry Men», по необычной прихоти 1-го из менеджеров прошел только на вторую сторону их дебютного сингла, хотя имел все основания стать огромным хитом. Твердо придерживаясь формулы Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава «две гитары — бас — барабаны», «The Trends» решили достигнуть фуррора, меняя заглавие — «The Beachcombers», «The Beat–combers», и, в конце концов, «The Mersey Men» ; вобщем, это не посодействовало им удержаться в Тор 40 с «All My Loving», откуда их скоро вытеснили «The Dowlands». «The Trends» числились неизменной группой в Westvale Youth Club в Керкби Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, так же как «The Beatles» в Cavern, a «The Undertakers» — в зале Orrell Park. В числе очевидных хитов «The Undertakers» были «Mashed Potatoes» и «Money», но так же, как и в случае с «The Chants», эти номера были «похоронены» на вторых сторонах синглов. И все таки их Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава «If You Don't Come Back», сказочка о сумасшедшей любви, был бесспорным хитом; он последовал сходу после выступления на «Thank You Lucky Stars», где им пришлось распрощаться с темными шапками и иными несуразными атрибутами, также уменьшить заглавие до «The 'Takers».

Многие ливерпульские команды, которые тесновато общались с «The Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Beatles», были просто–таки на расстоянии вытянутой руки от мировой славы, если им удавалось уверить ту либо иную рекорд–компанию либо того либо другого английского импресарио, что их бас–гитарист посиживал за одной партой с Ленноном в младшей школе, барабанщик состоял в том же бойскаутском отряде, что и Пол Маккартни, а фаворит Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава–гитарист плясал с парнем, который плясал с женщиной, которая плясала с Джорджем Харрисоном. И это совсем не преувеличение.

Представители Decca, Pie, Orielle и иных компаний, которые отвернулись от Величавых в 1962 году, с настоящим восхищением читали в NME и Melody Maker заметки об их первых гастролях по Англии. «The Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Beatles» стояли на афише вторым номером — они «разогревали» Хелен Шапиро, самую известную поп–певицу Британии 1963 года, а потом Томми Роу и Криса Монтеза, мужчин из Северной Америки, чьи хиты были еще у всех на слуху.

Последующее турне подобного рода вышло в мае 1963 года, сейчас с Роем Орбисоном Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, «Gerry and the Pacemakers» и некими наименее известными командами. 3-ий сингл «The Beatles», «From Me to You», возглавил чарты и исполнялся в протяжении всего турне. Пронзительные дамские крики и клики «Мы желаем «The Beatles»!» не прекращались даже после того, как конферансье Тони Марш призвал присутствовавших к порядку.

Новость о том Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, что «The Beatles» появятся в качестве группы номер один на «Sunday Night at the London Palladium», привела менеджеров Decca и иных рекорд–компаний в состояние шока. Но самое худшее ожидало их впереди — 4 ноября 1963 года на «Royal Variety Show» в Prince of Wales Theater группа имела громкий фуррор; когда Маккартни исполнил Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава свою коронную «Till There Was You», всех, включая взрослых и тех, у кого были свои предпосылки не обожать «The Beatles», обхватило чувство, что Джон, Пол, Джордж и Ринго — милейшие мужчины на свете. Ирландские «Bachelors» — быстрее «The Viscounts», чем «The Beatles» — оказались еще больше милыми парнями; выступая на «Royal Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Variety Show» в качестве «гвоздя программы» в будущем году, они приветствовали жителей царской ложи цитатой из собственного последнего хита: «We wouldn't change you for the worrrrld!» («Мы не поменяем вас на целый мирррр!»). Если «The Bachelors» либо «The Beatles» оказыва–лись замешанными в историях, потенциально небезопасных для Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава их репутации, — один из «The Bachelors» был уличен во внебрачной связи с известной ливерпульской поп–певицей, а Пола Маккартни признали папой малыша одной из поклонниц, — их менеджеры могли гарантировать, что ни слова об этом не будет написано в ближнем воскресном номере News of the World. Более того, даже если все слухи подтверждались Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, публика не узнавала ни одной грязной подробности, касающейся «The Beatles», «Gerry», Билли Дж., «The Fourmost» и иных снаружи приличных исполнителей; желтоватая пресса считала ранним поливать грязюкой этих нахальных, но, в общем–то, безопасных выскочек. Единственным исключением был, пожалуй, скандал с «The Rolling Stones», которые подписались на Decca и Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава были еще поближе к «The Beatles», чем все прошлые претенденты — «Gerry and the Pacemakers», «The Searchers» и, сначала 1964 года, «The Dave Clark Five».

Может быть, имея перед очами приятный пример — чисто выбритых, улыбающихся и миролюбивых «The Dave Clark Five», тогдашний менеджер «Stones» Эрик Истон предпринял безуспешную попытку нарядить собственных подопечных Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава в схожие жилеты и галстуки. Хотя ему все же удалось вынудить роллингов на одной из фотосессий выжать некое подобие улыбок, часто ребята раздавали автографы с неохотой либо совсем отрешались расписаться. Неудачно Истон пробовал втолковать этим хулиганам, как принципиально быть обходительными по отношению к фанатам и репортерам Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава. Если кто–нибудь подходил к их гитаристу Кейту Ричардсу и гласил, например, «Привет, Кейт! Как поживает твой брат Клифф?», Эрик — и Decca — предпочитали обходительную ересь приблизительно такового содержания: «В порядке, спасибо. У него все хорошо», чем «Да пошел ты!», брошенное в лицо собеседнику. В конце концов, Истон сдался, передав Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава бразды правления группой собственному младшему ассистенту, Эндрю Лугу Олдхэму.

Выступая в качестве антиподов «The Beatles», «The Rolling Stones» представляли собой компанию сумрачных юношей — такими они предстали на обложке собственной дебютной пластинки, но те, кто возлагал надежды услышать на ней сумасшедший рок–н–ролл, были разочарованы: содержание музыки «The Rolling Stones» тогда не Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава много чем отличалось от «The Beatles». Напичканный ритм–энд–блюзовыми эталонами практически так же, как «The Animals», «The Yardbirds», «The Kinks», «The Downliners Sect», «Them», «The Pretty Things» и «The Spencer Davis Group», даже невзирая на наличие «Route (56», альбом был для хоть какого уважающего себя ценителя Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава ритм–энд–блюза менее чем шумом моря для мореплавателя.

Возникновение огромного количества схожих групп — в большей степени английских — ознаменовало в конце 1963 года закат Ливерпуля как поп–Мекки. Быстрая смена составов в «The Big Three» и «The Merseybeat» никак не повлияла на общую картину — пришло время, когда дети предпочитали, чтоб Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава барабанщик, на осколки разбивающий свою установку, был настолько же пользующимся популярностью, сколь и вокалист.

Действуя по принципу «куй железо, пока горячо», многие германские лейблы выкидывали на рынок столько музыкальной продукции, сколько позволяли фабрики по производству грампластинок, работавшие денек и ночь. По большей части это были дешевые диски с компиляциями вроде «Liverpool Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Beat» 1964 года, куда вошли сходу «Kingsize Taylor and the Dominoes» и поболее непостоянные «Bobby Patrick Big Six» — из Глазго! — которые практически повсевременно сопровождали Тони Шеридану. Одних записывали прямо в Star–Club, другие же сходу после собственной смены мчались в студию, пока не остыл их рок–н–ролльный Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава пыл.

Приходя в себя после бурной ночи на сцене, Кингсайз Тэйлор и его мужчины считали сущим пустяком записать целую пластинку за четыре часа — от опции инструментов до микширования. Жесткая школа выживания, приобретенная в Star–Club, — нескончаемая работа ночь за ночкой, месяц за месяцем, — непременно, давала о для себя знать.

Так Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава же, как и Тэйлор, Клифф Беннетт мог бы продолжать жить и работать в Германии, но он предпочел испытать свои силы на родине, где он в «The Rebel Rousers» направил на себя внимание Брайана Эпштейна, который, воодушевившись быстрым фуррором собственных ливерпульских подопечных, решил испытать что–нибудь новенькое. При поддержке настолько Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава массивного продюсера седьмой сингл Клиффа, более жесткая версия «One Way Love», написанная «The Drifters», попала в Тор Теп осенью 1964 года, но в течение следующих 2-ух лет о Беннетте ничего не было слышно.

Денни Лейн также сошел с музыкального Олимпа, добившись еще больше громкого фуррора несколько недель спустя. В Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава отчаянной попытке сбросить с себя провинциальные оковы он ушел из «The Diplomats» в апреле 1964 года; в том же месяце «Applejacks» Солихалла дебютировали в Тор Теп. Когда этим же летом то же самое сделали «The Rockin 'Berries», всем стало разумеется, что заявление Midland Beat о том, что «…Ливерпуль заварил кашу. Сейчас в игру Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава вступают центральные графства», никак не лишено здравого смысла. Итак, 1-ая волна «Брам–бита» («Brumbeat») поднялась: «The Rockin' Berries» и новенькая группа Денни Лейна «The Moody Blues» в 1965 году появились в одном январском выпуске «Ready to Go», пожалуй, самого значимого из молодежных телешоу Свингующих 60-х.

Заглавие «The Moody Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Blues» было выбрано в надежде получить спонсорскую поддержку от Mitchell and Butler, местного пивоваренного завода, но была и инструментальная композиция блюзмена Слима Хапро «Moody Blue».

«Я повел группу в направлении, в каком игрались команды, взявшие в базу джаз и блюз, — признается Денни. — Не считая того, как–то раз Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава мы сходили на концерт «The Spencer Davis Group», и они меня совсем потрясли. Я пошевелил мозгами, что если у их вышло пробиться с этой музыкой, то и у нас получится, — и это уверило других юношей из моей группы».

Так как «Moody Blues» решительно отказались играть поп–хиты (которые, но, могли бы понадобиться Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава им на танцах), студенты и богема, помешанные на блюзе, окрестили их «группа групп»; блюзовые вечера проходили, скажем, в The Golden Eagle на Хилл–стрит либо, наименее часто, в близкорасположенном Birmingham Town Hall, где 11 сентября 1964 года публика отплясывала под «Blue Sounds» из Лидса, джазовые «The Shefflelds» и Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава «Blues Incirporated» Алексиса Корнера. Фактически «Второй Город» (Бирмингем) представляли «The Spencer Davis Group» и — как о их написали в Midland Beat, «…существенно выросшие «Moody Blues Five»(!)».

Дела квинтета пошли так отлично, что они обратились к услугам менеджера Тони Секунда и продюсера Денни Корделла — эти двое из ларца, которые, хотя и были Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава коренными англичанами, заняли крепкое место в истории «Брам–бита», спродюсировав несколько бирмингемских групп, включая «The Move» (и погибли с различием в некоторое количество дней в феврале 1965 года).

«Они были неплохой командой, — вспоминал Лейн, — эти ребята уверили всех, что «The Moody Blues» не растрачивают время попусту».

Сперва Секунда Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава зарезервировал для группы сезон в английском клубе Marquee — Лейн и компания сейчас выступали там каждый пн. Эти концерты не прошли незамеченными — скоро «The Moody Blues» заполучили хотимый договор с Decca. Невзирая на роль в телешоу Ready Steady Go и потрясающую версию «Steal Your Heart Away» Бобби Паркера на 2-ой стороне «Lose Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Your Money», их первого сингла, написанного Лейном и пианистом Майком Пайндером, «Moody Blues» пока, в общем–то, топтались на месте.

Менеджерам Decca было, но, грех сетовать: изготовленная Лейном версия «Go Now» американской соул–звезды Бесси Бэнкс продавалась с большой скоростью — правда, скоро о ней запамятовали.

«Мы знали Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава 1-го парня из личной школы по имени Джеймс Хэмилтон, — говорил Денни, — у которого была потрясающая коллекция записей, а еще он был знаком с нью–йоркским диск–жокеем Би Митчеллом Ридом. Благодаря им мы получили неограниченное количество материала, которым никто никогда не занимался — вроде «Steal Your Heart Away». «Go Now» была Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава из этой серии. Бесси Бэнкс сделала классную неспешную песню, а мы ее чуток–чуток ускорили, добавили гармоний — ну, в общем, сделали собственного рода госпел, как позволяли наши умеренные средства».

Скоро этому номеру пришлось сдать первую позицию: в Тор 40, забитый до отказа схожими кавер–версиями от «The Escorts» и «The Searchers Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава», быстро ворвалась «I Don't Want to Go On Without You». Как ни удивительно, но из этой песни непостижимым образом пропало соло на флейте. Не считая того, «The Moody Blues» смотрелись очень пестро — Денни Лейн прибрал к рукам вокал и гитарные соло в «Go Now», тогда как Рэю Томасу Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава не оставалось ничего наилучшего, чем лупить в тамбурин и отрадно кричать «а–а–а!» в микрофон.

Рэю было позволено спеть только один раз на пластинке «The Magnificant Moody Blues», в которую вошел хит и ряд номеров из концертного репертуара, включая «I'll Get By» Джеймса Брауна и «Bye Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Bye Bird» Санни Боя Уильямсона. Сюда же вошли и четыре вещи, написанные ими самими, в том числе «Stop!», на которую скоро сделала кавер–версию певица Джули Грант.

«Я сформировал композиторский дуэт с Майком Пайндером, так как это помогает собраться, — сказал Денни, — правда, Майк в особенности не писал. Он помогал Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава мне на конечном шаге. Я писал песню, нес ее Майку, а он рекомендовал мне, как ее лучше аранжировать, и, в общем, доводил ее до конца». «From the Bottom of My Heart», написанная Пайндером и Лейном, была, пожалуй, самым удачным творением, когда–или сделанным группой «The Moody Blues». Вокал Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Лейна варьировался от практически шепота сначала песни до нечеловеческого воя в конце: создавалось воспоминание, что он пробовал выразить нечто, не имеющее словесного эквивалента.

Через два месяца после выхода «From the Bottom of My Heart» «Moody Blues» получили приглашение принять роль в акции под заглавием «NME Pollwinners' Concert» в Wemblty Empire Pool. Аудитория Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, состоявшая фактически из одних представительниц дамского пола, сходила с мозга от каждого их звука, как, фактически, и от всех других представителей поп–элиты Британии, обозначенных в афише — включая «The Rolling Stones», «The Kinks», Твинкл, «The Animals», «Them», «The Searchers», Джорджи Фэйма, Тома Джонса, «Wayne Fontana and the Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Mindbenders», «The Moody Blues», Донована, «Herman's Hermits», Дасти Спрингфилд, «Freddie and the Dreamers», Силлу Блэк — и, естественно, «The Beatles», которые закрывали шоу.

Эта послеполуденная феерия 11 апреля 1965 года явилась, пожалуй, квинтэссенцией бит–бума со всей его одичавшей, безудержной энергией. Группы утопали в бушующем океане криков, которые затихали до отдельных выкриков для Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Твинкл, Дасти и Силлы; когда же на сцене были Мик, Джорджи, Том, Уэйн, Рэй, Донован, Пол и Денни, толпы перевозбужденных девиц кидались на огораживания и получали организованный отпор вспотевших от жары сторожей в рубахах с маленьким рукавом. Во всеобщей свалке, царившей на далеких рядах, наименее везучие фанатки разражались Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава рыданиями, раскачивались из стороны в сторону, размахивали программами, трясли самодельными плакатами, рвали на для себя волосы и падали в обморок от излишка эмоций.

Nobody I Know»

В то время Пол Маккартни вел себя немного неискренне.

Думаю, он держал все свои карты при для себя.

Дэйв Дэвис из «The Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Kinks»

Бинг Кросби, более пользующийся популярностью из предвоенных поп–певцов, даже не подразумевал, что «The Beatles» пишут свои собственные песни. Пока он этого не сообразил, он делил точку зрения евангелиста Билли Грэхэма и всего остального «трезвомыслящего» общества Америки, что «ливерпульская четверка» — менее чем «однодневки».

Представитель более юного поколения, Джонни Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Рэй, был такого же представления, по словам его менеджера Билла Фрэнклина:

«Когда мы в первый раз услышали «The Beatles», Джонни произнес: «О, они не продержатся более 6 месяцев» и прочую ерунду, которую гласили другие, но скоро Джонни изменил к ним свое отношение. Потом у нас была очень увлекательная встреча Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава в Лондоне. Джонни и я были в небольшом клубе под заглавием White Elephant, к нам подошел Пол Маккартни и представился. Пол очень нервничал. Он гласил Джонни очень приятные вещи. Джонни это очень нравилось. Он ощущал себя на высоте».

Остальные же их коллеги по шоу–бизнесу решили продолжать борьбу, и посреди их был Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Мэтт Монро, возлюбленный певец Кросби. Внимательно следя за передвижениями собственного последнего сингла в Британии, Монро предпочел перебраться в Америку и по истине погрузиться в работу, благо недочета в ней не было. Не считая того, он записал материал, по качеству никак не худший, чем выпускали более именитые южноамериканские Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава шоумены — кумир его молодости Перри Комо, Тони Беннетт, Дин Мартин и даже Синатра, самый везучий из американских композиторов.

Одним из самых именитых хитов Монро посреди 60-х была, как ни удивительно, кавер–версия «Yesterday», 1-ая в цепи тыщ ей схожих. Например, в марте 1967 года таких кавер–версий насчитывалось уже 500, если Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава веровать официальному заявлению, которое сделал Дик Джеймс, директор издательства Леннона и Маккартни Northern Songs.

«Только я вывалился из постели, и она уже была у меня в голове, — говорил Маккартни. — У меня рядом с кроватью стоит пианино. Я встал и наиграл несколько аккордов. Я еще помыслил, что эта вещь не могла Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава придти ко мне во сне. Это все равно что приносить вещи в полицию. Если в течение 6 недель за ними никто не обратится, то они твои».

Песня была принесена в студию под рабочим заглавием «Scrambled Eggs» («Яичница»), а потом Пол накидал новый текст и записал ее под аккомпанемент акустической Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава гитары (на которой сыграл сам) и струнного квартета — это был, пожалуй, 1-ый случай, когда «The Beatles» отказались от классической инструментальной схемы бит–группы. Ситары, духовые секции, оркестры, установка пленки и остальные вспомогательные средства ждали их впереди.

Биг–бэнд–версия «Yesterday» Мэтта Монро попала в Top Ten, невзирая на запоздалое возникновение «соперника Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава» в лице «Yesterday» Марианн Фейтфул с хором; эту обработку сразу одобрил Пол Маккартни («А я никогда не жалел, что не я ее написал», — пробормотал Джон Леннон).

1-ый отказ получил Билли Джей Крамер, правда, сходу после чего «Yesterday» предложили Крису Фэрлоу, которого тогда называли «величайшим из современных блюзовых певцов Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава». Тем временем саундтрек ко второму кинофильму «The Beatles» — «Help!» («На помощь!») — в который посреди иных, вошла и «Yesterday», возглавлял чарты в Штатах.

Знатная миссия объявлять «Yesterday» на концертах была возложена на Джорджа Харрисона:

— Встречайте! Пол Маккартни из Ливерпуля!

Джордж и все другие называли Пола (иногда не с самыми нежными эмоциями Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава) «звездой», частично за то, что у того была очень развита способность — а главное, было желание — заниматься публичной стороной шоу–бизнеса, при всем этом культивируя образ милого и мало доверчивого парня, который, став звездой, все еще пребывает в состоянии легкого шока от собственного нового статуса, — что, может быть Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, и разъясняет его поведение при встрече с Джонни Рэем. Умение Пола соединять твердость в ведении дел без вреда для собственной популярности в особенности ярко проявилось во время 1-го эпизода на борту чартерного самолета, который только-только приземлился где–то на Среднем Западе США…

Комитет из городских жителей и их Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава быстрые дети в ожидании толпятся на аэродроме. За стеклом иллюминатора Пол улыбается и машет ручкой. Тем временем уголком рта он дает распоряжение Мэлу Эвансу, начальнику дорожной команды, сказать собравшимся, что, хотя «The Beatles» просто–таки жаждут выйти и поприветствовать их, он, Мэл, принял решение, что они должны отдохнуть перед вечерним Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава шоу. («Простите, я понимаю, что вы расстроены, но для их же собственного блага мне пришлось расстроить и ребят».) Таким макаром не Пол, Джон, Джордж и Ринго, а Эванс оказался основным источником проблем — благодаря блестящей стратегии, достойной заправского пиарщика.

Из всей группы конкретно Пол держал руку на пульсе новейших Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава течений в поп–музыке — вроде последней моды на «восточный» саунд. Первыми использовать их предложили «The Yardbirds» — либо «The Kinks» в «See My Friends» 1965 года с соответствующим жалобным завывающим вокалом и жужжащими гитарами. Их фаворит–гитарист, Дэйв Дэвис, напоминает встречу в английском клубе The Scotch of St James, когда Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава «Маккартни произнес: «Вы, ублюдки! Да как вы посмели! Я был должен первым выпустить этот альбом!»

В конце 1964 года «The Beatles» уже не придерживались точного разграничения «обязанностей»: Джон (ритм–гитара) — Пол (бас–гитара) — Джордж (фаворит–гитара) — Ринго (барабаны), и в гитарном соло Маккартни в «Taxman» можно найти воздействие «The Yardbirds». Подобные пассажи Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Джефф Бек использовал в «Shapes of Things» — тогда сингл занимал одну из фаворитных позиций в чартах.

Больше всего, но, Пол увлекался музыкой чернокожих исполнителей.

«Пол без разума от Motown, — говорил Майкл Джексон, когда они с Маккартни были друзьями, — еще он любит преждевременное творчество темных янки вроде Элмора Джеймса, но Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава если вы желаете сделать ему приятное, заговорите с ним о музыкантах Motown 60-х годов. Пол гласил, что, как и все другие, он был их конкретным фанатом, — а так как в те годы вышло становление его карьеры, он сохранил о их самые калоритные и теплые воспоминания».

Tamla–Motown, негритянский лейбл Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава, расположенный в Детройте, в 1960 году выпустил несколько пластинок, которые сразу попали в южноамериканский Hot 100; посреди их «Money (That's What I Want)» Баррета Стронга. К середине 60-х песни «подопечных» Motown — и диски еще нескольких соул–исполнителей, выпущенных в конкурирующих компаниях, — крутили на пиратских радиостанциях Британии. Кроме последних Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава хитов Джеймса Брауна, Нины Саймон и Уилсона Пиккета, «The Supremes», «The Righteous Brothers», «The Miracles», Пол Маккартни и многие другие поп–звезды находили вдохновения в старенькых и новых работах представителей «старой гвардии» — «The Drifters», Рэя Чарльза, Фэтса Домино, Криса Кеннера и Бобби Бленда. Все новые явления в так именуемых «сепия» — чартах Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава (сепия — мрачно–коричневая краска. — Прим, пер. ) США, например «I Can't Stand It» группы «The Soul Sisters» и «Every Little Bit Hurts» Бренды Холлоуэй сразу пополняли репертуар ритм–энд–блюзовых команд Британии, звучание и внешний облик которых быстро приближались на опасное расстояние к самым обыденным поп–группам Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава.

Посреди 60-х годов числилось неплохим тоном слушать «черную» музыку (исключение составлял, пожалуй, «голубоглазый соул» «The Righteous Brothers»}, и все без исключения английские команды, известные и не очень, попробовали себя в музыке соул.

«I Can't Stand It» и «Every Little Bit Hurts» выпустили в качестве синглов «Spencer Davis Group Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава», a «I'll Go Crazy» Джеймса Брауна взяли на вооружение «The Untamed»; Силла Блэк зрела «You've Lost That Lovin… Feelin…». «The First Gear» сделали кавер–версию «The In Crowd» Доби Грей, тогда как «The Four–most» предложили собственный вариант песни «Baby I Need Your Loving», вначале принадлежавшей «The Four Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Tops». «The Hollies» планировали выиграть «Reach out I'll Be There», написанную этим же коллективом, а «Cliff Bennett and The Rousers» строили планы на «Hold On I'm Coming» группы «Sam and Dave».

На афише «Cliff Bennett And The Rebel Rousers», которые разогревали «The Beatles» в Германии во время Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава их последнего мирового турне 1966 года, посреди иных стояла и «Got To Get You Into My Life»: Маккартни как–то показал Беннетту эту песню в артистичной; Пол играл на гитаре и пел, а Джон изображал духовую секцию. Хотя «The Beatles» уже пробовали себя в стиле соул в таких номерах, как «Money», «Please Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Mr Postman» и «You Really Got To Hold On Me» группы «The Miracles» (все три с альбома «With The Beatles»), эта новенькая вещица Леннона — Маккартни — по словам Джона, «одна из наилучших песен Пола» — еще посильнее приблизилась к стилю Motown и Stax.

«Got to Get You Into My Don't You Dig This Kind Of Beat» 1 глава Life», спродюсированная Маккартни, вкупе с «Baby Each Day» Беннетта, вышла на сингле, который сразу возглавил английские чарты. По словам самого Беннетта, «…это наилучшая запись, которую я когда–или сделал».


dominirovanie-partii-nad-parlamentariyami.html
dominirovaniyu-zapada-prihodit-konec-sm-prilozheniya-1-i-2-dengi-prodolzhayut-bezhat-iz-rossii-lishaya-stranu-perspektivi.html
dominiruyushee-polozhenie-kak-forma-proyavleniya-ekonomicheskoj-vlasti-firmi.html